◎中國(guó)家具自古是舒適讓位于尊嚴(yán),但廣式家具通過(guò)變革吸納了洋式家具的人情味

　　◎光緒皇帝成婚前夕,廣東名匠梁埠被特地召入宮中,為光緒定制了大婚用的龍床

　　◎今天,在四代相傳的廣式家具制作世家———楊蝦的作坊里,已經(jīng)找不到本地工匠

　　“瞧見(jiàn)沒(méi)有,這就是‘廣式兒’的!看這材料,頂好,全是‘材料核兒’!”半世紀(jì)前京城家具老師傅的吆喝聲,至今仍在張德祥耳畔回響。這句胎記一樣的叫喊伴隨著他對(duì)廣式家具的癡迷,從未消退———那是剛解放的京城,年幼的張德祥在“魯班會(huì)館”里學(xué)藝,只要誰(shuí)家的作坊收到一件廣式家具,就值得用大的嗓門吆喝幾聲。

　　如今的張德祥,已是中國(guó)古典家具研究會(huì)的發(fā)起人、北京赫赫有名的古典家具收藏家。從未在廣東長(zhǎng)期生活過(guò)的張德祥,自稱是廣式家具的舊相識(shí),他說(shuō):“晚清以后的京城像走馬燈一樣變換著主角,金玉細(xì)軟帶走了,帶不走的桌椅床柜從王府人家中散落出來(lái),流入京城的古家具一條街,那時(shí)起,我便跟廣式家具成了故交。”

　　半生癡迷中國(guó)古典家具的張德祥,腦海里的廣式家具身世為不凡。它是中西方文化和審美碰撞下的產(chǎn)物,在繼承中國(guó)數(shù)千年家具工藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,廣式家具融合西方巴洛克和洛可可風(fēng)格,較早實(shí)現(xiàn)了“中西合璧”?；蛟S,廣式家具的成功堪稱對(duì)西方審美的一次早、普遍的接納,遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于后來(lái)中國(guó)人對(duì)西裝和西餐的全盤接受。

　　在中西審美的對(duì)抗中,中西合璧的廣式家具青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。廣州綺年華中西古董藝術(shù)品行的潘凝告訴我,清代乾隆以后,法國(guó)皇帝曾經(jīng)向清廷贈(zèng)送過(guò)西式家具,清帝也向西方采購(gòu)過(guò)一定數(shù)量的西式家具,西洋家具進(jìn)口風(fēng)一直持續(xù)到戰(zhàn)爭(zhēng)。但廣式家具的老藝人們發(fā)揚(yáng)了老廣“敢為天下先”的精神,率先將洋式家具的一些優(yōu)點(diǎn)引入廣式家具,憑借主動(dòng)贏得了這場(chǎng)不見(jiàn)炮火的爭(zhēng)奪。張德祥也回憶說(shuō),辛亥革命之后,大量洋式家具涌入京津,但京城的達(dá)官貴人認(rèn)為,洋式家具無(wú)論檔次還是價(jià)格都比不上廣式家具。

　　收藏家馬未都說(shuō),中國(guó)家具自古是舒適讓位于尊嚴(yán),古代家具工匠要嚴(yán)格遵循封建禮法的約束從事設(shè)計(jì)?！墩撜Z(yǔ)》中“席不正,不坐”的訓(xùn)誡成為中國(guó)古代家具建造的法則,筆直的座背、木椅腳下?lián)跬鹊臋M板在人們疲倦的時(shí)候仍提醒著要“正襟危坐”。但今天當(dāng)你看到廣式家具時(shí),卻絲毫感受不到威嚴(yán)和生疏———廣式家具幾前就通過(guò)變革吸納了洋式家具的人情味。

　　洋務(wù)運(yùn)動(dòng)后,在西方文化的影響之下,中國(guó)人對(duì)人本主義的關(guān)注,潛移默化地投射到廣式家具的設(shè)計(jì)上:清代以前的桌臺(tái)桌沿都有攔水線,很硌手,廣式家具吸收歐式家具的優(yōu)點(diǎn)讓桌沿有緩緩的坡度；廣式家具特設(shè)計(jì)的“角椅”改變了古代坐椅方方直直的取材,扶手彎曲,合乎人體結(jié)構(gòu)；為了適應(yīng)南方漫長(zhǎng)的炎夏,廣式家具又從云南運(yùn)來(lái)大理石,性地鑲嵌在背板上……

　　楊蝦是目前廣式家具生產(chǎn)中四代相傳的傳人,他在陵園西路的店鋪“名匠居”自2000年以后一直生意興隆?！吧詈昧?有錢了,不光是中老年人,許多年輕人都開(kāi)始把舊的皮沙發(fā)換掉,買回紅木家具?！比缤绊б獾摹⑷涡缘闹v究”是西關(guān)大屋的神髓所在,紅木家具內(nèi)斂含蓄的特點(diǎn),吻合著廣東人難以割舍的氣質(zhì)和風(fēng)格。

　　然而,廣式家具的不衰絕不是一種“舶來(lái)品”的勝利,它體現(xiàn)了一來(lái)廣東工匠精到的改良智慧,堪稱“洋為中用”在中國(guó)人日常生活里的早實(shí)踐。其實(shí)早在清中期,廣式家具出現(xiàn)之后,就逐漸成為清式家具的代表,而以蘇式家具為代表的明式家具則成了昨日黃花,中國(guó)古代家具的后輝煌落到了廣式家具身上。

　　先是審美的改良。蘇式家具黃黝色的花梨木,柔婉圓潤(rùn),在清中期以后已無(wú)法再滿足大清國(guó)子民的精神訴求,廣式家具紅得發(fā)紫的顏色暗合了帝國(guó)子民后一絲揚(yáng)眉吐氣的心理,成為清代家具的典型代表。清中期,封建王朝后一次盛世呼之欲出,廣式家具的豪氣闊綽、繁復(fù)等特性,恰恰契合了“馬背上民族”的心理———昭彰權(quán)力、炫耀富有。據(jù)清代檔案記載,雍正年間就有羅元、林斌、賀五、梁義、林志通等多位廣東硬木家具名匠奉召進(jìn)京供職。光緒皇帝成婚前夕,廣東名匠梁埠被特地召入宮中,為光緒定制了大婚用的龍床。一時(shí)間,廣州工匠在京城的身價(jià)和受寵程度大大蓋過(guò)了蘇州工匠。
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